[JNET] Nakamori Akina kỷ niệm 40 năm debut vào năm sau

[M-ON Press]

Tóm tắt:

Năm sau để kỷ niệm 40 năm debut, các buổi live trong quá khứ của Nakamori Akina sẽ được phát sóng liên tiếp 7 tháng trên MUSIC ON! TV. Lịch phát sóng dự kiến bắt đầu từ 27/9/2020 ~ 3/2021.

■ Bình luận Yahoo JP

(+296  -26)

Tôi đang đợi mỏi mòn ngày trở lại của Akina. Từng chút thôi cũng được, tôi muốn được nhìn thấy dáng vẻ khỏe mạnh của cô ấy trên tivi và dinner show, v.v...

(+264  -23)

Tôi cùng sinh năm 1965 giống như Akina. Năm sau là 40 năm debut rồi nhỉ. Thật tiếc vì không thể nhìn thấy dáng vẻ hiện tại của cô ấy ở phía bên kia màn hình tivi, nhưng tôi tin vào cơ hội được xem các bản live tỏa sáng nhờ vào phát sóng của M-On.

(+186  -45)

Không cần phải cố ép Akina bước ra công chúng đâu.

Đương nhiên tôi muốn nhìn thấy Akina, nếu được cũng muốn nghe cổ hát nữa.

Nhưng nếu cảm thấy việc xuất đầu lộ diện và thế giới giải trí quá mệt mỏi, thì không làm cũng được.

Nếu Akina cảm thấy hạnh phúc và có thể vui vẻ hết mình ở nơi cô ấy sống hiện tại, thì tôi cũng sẽ hạnh phúc.

(+146  -12)

Bà bô tôi 2 năm trước đã hồi tỉnh sau 30 phút ngừng tim phổi, và sống sót ngay trước khi xác định chết não, bà ấy muốn xem Nakamori Akina hát trên tivi lần nữa.

Tim bà yếu lắm rồi, chẳng còn mấy năm để sống.

Bà đã cùng tôi xem Best Ten, Top Ten, Yoru no Hit Studio, giải Thu  m, Kohaku.

Thành fan kể từ Jukkai năm 1984, Mi Amore, DESIRE, Futari Shizuka, Aibu, Gekka là những bài tôi và mẹ yêu thích.

Bà bô miệng lưỡi chua cay của tôi chẳng hề khen người nổi tiếng nào cả, nhưng bà đã khen Akina là người đẹp. Ngoài ra chỉ có Ishihara Satomi, Sasaki Nozomi thôi.

Bà thích những giọng ca nhiệt tình có nhiều cảm xúc, nên có vẻ bà đã sốc vì Kohaku mấy năm trước.

Xin hãy hát trên truyền hình trong những ngày mẹ tôi còn sống, một lần thôi cũng được.

(+115  -12)

Tôi là fan Seiko và chưa từng xem live nào của Akina, nhưng thật lòng rất trông đợi! Akina chính là diva của Nhật Bản.

(+98  -18)

Cô ấy debut năm 1982, nên tôi tưởng kỷ niệm 40 năm phải là năm sau nữa chứ. Mấy live cũ ngày xưa cũng tốt, nhưng tôi muốn biết tình trạng hiện tại của Akina.

Phía Seiko cũng đang khởi động rồi, nên tôi càng quan tâm hơn. Với tư cách fan của hai người.

Lâu rồi tôi mới nghe thử “Ruri Iro no Chikyu” của Akina, thế giới quan độc đáo thật tuyệt vời!

Tôi muốn xem live của Akina một lần nữa.

Nhạc sĩ Hosono Haruomi đã cho thấy sự khác biệt của hai diva có cá tính riêng, với “Tengoku no Kiss” và “Kinku”.

(+97  -7)

Akina, cô vẫn khỏe chứ?

Năm sau thì tôi không biết,

Nhưng năm sau nữa,

Tôi muốn nghe giọng hát live của Akina ở dinner show.

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 33)

Niềm vui khi được công nhận là nghệ sĩ!
“Không có dấu ấn” trong ngành?

zakzak (21.07.2020)

Tháng 9/1982, bốn tháng sau khi ra mắt. Akina liên tiếp xuất hiện trên các chương trình âm nhạc nổi tiếng lúc bấy giờ là “The Best Ten” (TBS) và “Yoru no Hit Studio” (Fuji TV), và tình trạng của single thứ hai “Shojo A” đã có nhiều thay đổi.

Ngay sau màn trình diễn, single đã nhảy từ vị trí 21 của tuần trước lên vị trí 14 vào ngày 27/9/1982, và vị trí thứ 9 vào ngày 4/10, đã lọt vào top 10 như mong muốn. Một người liên quan trong âm nhạc biết về thời đó kể lại.

“Akina đứng hàng 6, 7 trong số những người mới được gọi là “Hana no 82-nen gumi”, không được chú ý trong ngành, xét theo khía cạnh nào đó thì là không có dấu ấn. Ngay cả việc trình diễn trên truyền hình, có thể nói từ đầu Akina hầu như không thể hát ca khúc debut của mình, trong khi các thần tượng debut cùng thời đều lần lượt xuất hiện trình diễn. Dù vậy, không biết từ khi nào người hâm mộ của cô đã lan rộng cả nước, điều này gây ngạc nhiên lớn trong ngành. Trước đó chỉ có Matsumoto Iyo và Shibugakitai là những người mới có thành tích single lọt vào top 10. Hơn nữa việc lọt vào top 10 sau khi phát hành 2 tháng lại còn hiếm hơn. Nhiều lời mời đã bất ngờ ập đến. Thời đó, văn phòng Ken-On vẫn còn ít kinh nghiệm về mảng âm nhạc, ngay cả khi tôi liên hệ với Warner Pioneer (hiện là Warner Music Japan) thì vẫn không dễ đưa ra được lịch trình… Vậy mà dường như có những nhà xuất bản từng xem nhẹ (Akina) lại lên tiếng phàn nàn. Dù sao đi nữa chương trình âm nhạc “The Best Ten” là phiên bản truyền hình của radio, nên chỉ cần lọt vào top thì có thể trình diễn hàng tuần, là một cơ hội lớn cho Akina. Chắc chắn cô ấy sẽ thể hiện được tính nghệ sĩ trên một chương trình âm nhạc có tỉ suất người xem cao. Trong trường hợp của Akina, không chỉ bài hát mà tư cách nghệ sĩ cũng có sức tác động.”

Akina đã trở thành “khách mời thường xuyên” của “The Best Ten” kể từ lần đầu cô xuất hiện trong chương trình vào ngày 16/9. Trong số đó phải kể đến lần xuất hiện thứ hai. Trong chương trình phát sóng từ Aoi Studio ở Azabu, Tokyo, cô ấy đã trả lời “thu âm” và “buổi ký tặng” là công việc yêu thích của mình. Mặt khác, khi được hỏi về công việc, cô đã trả lời “Tôi ghét nhất là bị hỏi rằng “Cô có ngày nghỉ nào không?””, và nói thêm “Tôi không có nhiều thời gian nghỉ, (nếu mà tôi nói vậy thì) có cảm giác như mình đang khoe khoang vậy…”

Có một điều khiến Akina rất vui. Đó là việc cô nhận được “Giải khuyến khích của Ban giám khảo chuyên môn” tại “Lễ hội âm nhạc Ginza lần thứ 12” (Nippon Broadcasting chủ trì) được tổ chức vào ngày 7/10/1982. Ông Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện của momo&grapes), người phụ trách quảng bá cho Akina tại bộ phận quảng bá âm nhạc Nhật Bản của Warner, nhớ lại.

“Bản thân Akina không nghĩ mình sẽ đoạt giải, nên cô ấy có vẻ rất vui khi tên mình được xướng lên tại lễ trao giải. Đúng hơn là cô ấy rất bất ngờ. Tất nhiên trước đó “Shojo A” cũng đoạt giải Người mới xuất sắc tại “Lễ hội ca khúc người mới KBC” của Kyushu, nhưng “Lễ hội âm nhạc Ginza” là đoạt giải ở Tokyo. Đây không phải là giải thưởng lớn, nhưng điều khiến Akina vui nhất là việc được đánh giá cao với tư cách nghệ sĩ hơn là bài hát. Tôi nghĩ Akina cũng biết đôi chút về tình hình của giới giải trí, hẳn cô ấy cũng hiểu việc văn phòng và công ty thu âm của mình không được mạnh lắm, nên cô ấy cũng không quan tâm lắm các cuộc đua giải thưởng vì cho rằng nó không liên quan đến mình. Vì đó là “Giải khuyến khích của ban giám khảo chuyên môn”... nên cô ấy mới vui ra mặt như thế.”

Nhân tiện, trong chương trình “The Best Ten” được phát sóng từ buổi tiệc sau lễ trao giải ngày hôm đó, Akina đã nhiệt tình hát “Shojo A” - lúc này đã vươn lên vị trí thứ 7.

(Phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 32)

“Best Ten” là bước đầu tiên để “tiến vào major”!
Hồi hộp trong lần trình diễn đầu tiên “Muốn đi toilet…”

zakzak (14.07.2020)

Một tháng sau khi phát hành single thứ 2 “Shojo A” (28/7/1982). Các tạp chí và đài truyền hình bắt đầu dồn dập gửi lời mời. Người phụ trách bán hàng của Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan) nhớ lại.

“Người phụ trách quảng bá nói rằng những tạp chí từng thờ ơ khi chúng tôi nhờ cậy trước đây, đã liên tục gửi lời mời phỏng vấn và chụp ảnh, nên việc điều chỉnh lịch trình rất khó khăn. Nhân viên phụ trách kinh doanh chúng tôi nhận trực tiếp lượng đặt hàng từ các cửa hàng băng đĩa, và số lượng cũng thật sự tăng lên, việc tăng doanh số bán hàng như thế cũng nâng cao động lực của chúng tôi.”

“Shojo A” khởi đầu với thứ hạng 40 trong lần đầu xuất hiện trên bảng xếp hạng single Oricon (ngày 9/8/1982), đến tuần thứ 4 đã vươn lên vị trí thứ 24 vào ngày 30/8, cho thấy đó là một “bản hit dài hơi”. Và ngòi nổ đẩy độ nổi tiếng đó vọt lên đỉnh cao là màn trình diễn trong chương trình xếp hạng “The Best Ten” phát sóng trên TBS vào lúc 9 giờ mỗi tối thứ năm.

Đây là chương trình âm nhạc kỷ lục có tỉ suất người xem trung bình 28% (năm 1982). Akina xuất hiện lần đầu với vị trí thứ 9 vào ngày 16/9. Cô đạt 6189 điểm trong tổng điểm cao nhất là 9999 điểm.

Trước đó, ngoài chương trình từ khi debut là “Star Tanjou!” của Nihon TV, thì cô chỉ xuất hiện trên các chương trình âm nhạc “Let's Go Young” của NHK vào tối chủ nhật, và “Yanyan Utau Studio” của TV Tokyo. “Sau 4 tháng ra mắt, cuối cùng cô ấy đã đứng ở vạch xuất phát”. (người phụ trách bán hàng nói trên)

Khi người dẫn chương trình Kume Hiroshi gọi tên, Akina xuất hiện với nụ cười dường như lo lắng. Khi Kuroyanagi Tetsuko hỏi cô cảm nghĩ về lần xuất hiện đầu tiên, cô trả lời với vẻ căng thẳng “Thật không thể tin được”, và còn “Em muốn đi toilet mất thôi…”. Câu nói bất thình lình trong phút chốc đã khiến những người xung quanh không giấu được vẻ bối rối.

“Cách nói có thể không được hay cho lắm, nhưng theo nghĩa nào đó cô ấy đã có thể trình diễn vì đó là chương trình xếp hạng. Nếu là chương trình âm nhạc bình thường thì có lẽ vẫn còn sớm. Nhưng việc trình diễn ở “Best Ten” rõ ràng là bước đầu tiên để tiến vào các chương trình lớn.” (người phụ trách bán hàng nói trên)

Trên thực tế, sau cơ hội ở “The Best Ten”, cô ấy đã lần đầu tiên xuất hiện và trình diễn “Shojo A” trong chương trình “Yoru no Hit Studio” của Fuji TV phát sóng vào ngày 20/9 một tuần sau đó.

Ông Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện của momo&grapes company), người phụ trách quảng bá Akina tại bộ phận âm nhạc Nhật Bản của Warner, cho biết, “Lúc đó tôi lại một lần nữa cảm nghiệm sức mạnh của “Best Ten” và “Yoru Hit”. Chỉ với 2 chương trình này, chúng tôi đã nhận được phản hồi gấp hàng chục lần so với trước đây. Tuy nhiên, điều khiến Akina khác biệt với những thần tượng mới khác, có lẽ là lượng fan đông đảo ở địa phương. Tôi vẫn nghĩ đó là hiệu quả của chiến dịch toàn quốc đã tiếp diễn đều đặn kể từ khi ra mắt. Trận chiến trên bộ và trận chiến trên không đã kết hợp lại và phát huy sức mạnh to lớn.”

Single đã nhảy vọt lên vị trí thứ 14 trong bảng xếp hạng Oricon ngày 27/9, và lọt vào top 10 (hạng 9) vào ngày 4/10. Single của ca sĩ thần tượng tân binh lọt vào top 10 sau hai tháng phát hành, là một việc hiếm thấy.

Tuy nhiên, trong khi “Shojo A” tăng vọt trên bảng xếp hạng, single thứ ba được xem như “bài hát quyết định”, lại trở thành một vấn đề lớn. Ông Tomioka nhớ lại.

“Do có thời điểm “Shojo A” bán được rất lâu, nên có một số ý kiến cho rằng đĩa đơn thứ ba cũng nên đi theo con đường nổi loạn. Ngoài ra, album thứ hai “Variation (Hensoukyoku)” cũng được lên kế hoạch trước single, nên người phụ trách bán hàng mong rằng quy trình đó sẽ không bị ngừng lại.”

Trong công ty đã chia thành hai luồng ý kiến.

(Phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 31)

Koizumi Kyoko nói về “Akina Ai” (Tình yêu Akina) trên radio
“Là một người “đồng chí” mà tôi rất vui nếu cô ấy vẫn đang cố gắng”

zakzak (07.07.2020)

Nữ diễn viên Koizumi Kyoko (54 tuổi) trong buổi phát sóng trực tiếp “Anata to Radio to Ongaku to” (TBS Radio) vào ngày 21 tháng trước, đã nói về Nakamori Akina (54 tuổi) rằng: “Là một người “đồng chí” mà tôi sẽ rất vui nếu cô ấy vẫn đang cố gắng”. Cô ấy đã bày tỏ cảm xúc của mình bằng cách trả lời thư của thính giả.

Koizumi và Akina là những thần tượng được gọi là “Hana no 82-nen gumi” cùng với Chiemi Hori, Ishikawa Hidemi, Mita Hiroko và Hayami Yu. Koizumi ra mắt với “Watashi no 16-sai” vào ngày 21/3, sớm hơn Akina khoảng 40 ngày. Hai người cũng có mối quan hệ tốt trong “82-nen gumi”. Và buổi phát sóng lần này lại một lần nữa cho thấy mối quan hệ tốt đẹp của họ.

Được thính giả yêu cầu bài hát debut của Akina “Slow Motion”, Koizumi đã xúc động nhớ lại kỷ niệm thời đó: “Lúc đó tôi đã đến trình diễn tại một đài phát thanh địa phương với tư cách khách mời. Tôi còn nhớ, khi được hạng 1 (trên chương trình xếp hạng) tôi đã vừa mừng vừa sợ.”

Ngoài ra, cô ấy nhận xét “Nakamori Akina và tôi đều học cùng cấp, xuất thân từ cùng một chương trình (“Star Tanjou!” của Nihon TV), tuổi tác như nhau, nên có thể gọi là “đồng chí” nhỉ, thật sự là một “đồng chí” mà tôi rất vui khi cô ấy cố gắng hết mình.”

Khi giới thiệu về “Slow Motion”, cô ấy nói “Tôi thích bài này nhất, nên thỉnh thoảng tôi có hát karaoke”, và hết lời khen ngợi “Đó là một bài hát hay. Thật tuyệt vời vì đây lại là bài hát debut. Ca khúc ra mắt của một cô gái mới 16 tuổi, ca từ ấn tượng đến mức có thể nhìn thấy một bức tranh, khiến cả thế giới này hát lên. Ahh, thật tuyệt vời.”

Nghe những cảm nghĩ của Koizumi về Akina, thính giả đã liên tục phản hồi, “Các ca khúc của Koizumi Kyoko rất hấp dẫn, còn Nakamori Akina thì đặc biệt”, “Kyon Kyon, người mà Akina tin tưởng, tôi rất vui vì cô nhắc đến Akina”, “Kyon Kyon là người bạn cũ duy nhất gọi cho Akina. Giữa hai người chắc có một sự gắn bó nào đó.”

Ông Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc momo&grapes company), phụ trách quảng bá cho Akina tại bộ phận quảng bá âm nhạc Nhật Bản của Warner Pioneer (hiện là Warner Music Japan), cho biết.

“Tôi rất vui vì lần này cô ấy nhắc đến Akina. Chúng tôi đã rất cố gắng để bắt kịp Koizumi, người đã đi trước chúng tôi một hoặc hai bước… Rất khó để được lên các tạp chí nghệ thuật và truyền hình, nhưng Akina rất nổi tiếng trên sóng radio và truyền hình cáp theo yêu cầu, những nơi có thể nhận trực tiếp ý kiến từ người hâm mộ. Thực tế, có nhiều giám đốc sản xuất của các kênh radio địa phương rất khen ngợi và ủng hộ Akina. Tôi nghĩ những sức mạnh này đã trở thành làn sóng lớn, và dẫn đến kết quả lọt vào top 10 của album đầu tiên “Prologue (Jomaku)” và “Shojo A” trở thành bài hit. Vì cô ấy đứng hàng 6, 7 trong 82-nen gumi nên các chiến dịch địa phương càng được thực hiện kỹ, có lẽ đó là một điều tốt. Nói thật lòng thì, Akina cho dù không có micro, mà chỉ cần một thùng các-tông làm bệ đứng cũng có thể biểu hiện đầy đủ giọng hát và sức biểu cảm của mình. Vào thời điểm đó, những ca sĩ như thế chỉ có Akina hoặc Iwasaki Hiromi.”

Doanh số “Shojo A” tiếp tục tăng, và leo lên đứng thứ 9 trong chương trình “The Best Ten” (TBS) phát sóng ngày 16/9/1982. Đây là lần đầu tiên Akina xuất hiện trong một chương trình âm nhạc lớn giờ vàng. Ông Tomioka theo dõi màn trình diễn trên màn hình trong Studio S của đài TBS ở Akasaka, Tokyo. Cuối cùng đã vào được Best Ten như ước nguyện, ông không cầm được nước mắt khi nhìn thấy Akina hát “Shojo A”.

Koizumi xuất hiện trên “The Best Ten” vào ngày 6/5 cùng năm debut trong chuyên mục “Konshu no Spotlight” (xuất hiện cùng Mita Hiroko, debut cùng năm).

(Phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji) 

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 30)

Cô gái đấu tranh cho dù đó là người lớn! Hậu trường “Shojo A” ngay trước khi trở thành hit… Loại bỏ nhân viên quảng bá một cách khó hiểu

zakzak (30.06.2020)

Single thứ 2 của Nakamori Akina “Shojo A” phát hành vào ngày 28/7/1982 đã lần đầu có mặt trên bảng xếp hạng ở vị trí 40, không được như mong đợi. Tuy nhiên, ông Tomioka Nobuo, người phụ trách quảng bá cho Akina ở bộ phận âm nhạc Nhật Bản tại Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan), đã bắt đầu cảm nhận trực tiếp sự hào hứng của khách hàng.

“Hoạt động tại các cửa hàng bán đĩa khác hẳn với ca khúc debut “Slow Motion”. Chúng tôi kiểm tra tình hình mỗi ngày, như là tình trạng mua hàng ở cửa hàng băng đĩa, nói chung là có tốc độ khác với hồi “Slow Motion”. Nhà sản xuất cũng vừa quan sát diễn biến vừa nghĩ cách triển khai quảng bá, nhưng nhìn vào bước đầu của “Shojo A” thì cảm giác rằng sẽ có hiệu quả.”

Mặt khác, đã có một chuyện khiến ông Tomioka bận tâm.

“Chuyện đó bây giờ tôi mới nói, tôi đã tạm thời bị loại khỏi địa điểm làm việc của Akina một khoảng thời gian trước và sau khi “Shojo A” được phát hành”.

Chuyện này là sao?

“Tôi cũng không rõ lý do, nhưng tôi nghĩ đó là chủ ý của văn phòng. Tóm lại có thể nói, tôi là người của nhà sản xuất mà lại quá thân thiết với Akina… Bản thân nói ra cũng thấy lạ, nhưng tôi thật sự rất hợp với Akina. Kiểu như là có cảm nghĩ giống nhau khi cùng nhìn vào một bức tranh... Có lẽ có những người nghĩ rằng điều đó không tốt. Mặc dù chúng tôi có quan hệ tốt, nhưng tôi vẫn sẽ giải thích và nhắc nhở khi cô ấy làm sai. Tôi nghĩ Akina cũng hiểu điều đó và tin tưởng tôi. Tuy nhiên, người quản lý tại điểm làm việc thường bị thay thế. Cho đến “Shojo A” thì đã có khoảng 3 người bị thay đổi rồi. Tôi không rõ lý do, nhưng người đó nói “Lần này tôi đến phụ trách Akina”... Kết quả là, nhân viên quảng bá của công ty thu âm và quản lý của văn phòng có vị trí và vai trò hoàn toàn khác nhau, bản thân Akina hẳn cũng có thái độ khác, nhưng trong mắt văn phòng có lẽ phần nhiều chẳng có gì thú vị.”

Akina cũng từng nói về thời này trong một cuộc phỏng vấn với tạp chí, “Mỗi ngày đều như một trận đánh. Mà không, cũng không đến mức một trận đánh”. Đặc biệt nhắc về tuổi teen của mình, cô nói “Đối phương đều là những người trưởng thành, nên đầu tiên phía nam giới sẽ phản ứng lại kiểu, tại sao tôi phải bị một đứa nhỏ, hơn nữa lại là con gái, nói cho như thế chứ. Dù cho có lớn đến đâu, người không thể làm thì sẽ không thể làm, người không dùng được thì sẽ không dùng được. Những lúc như vậy tôi nói “Anh đang làm cái gì vậy?”, và bị chỉ trích là kiêu ngạo.”

Chiến dịch các thành phố toàn quốc 300.000 người được lên kế hoạch cho kỳ nghỉ hè đã biến mất một cách ảo diệu, hoặc có thể có lý do đằng sau việc ông Tomioka tạm thời rời khỏi địa điểm làm việc.

“Tôi đã đề xuất chiến dịch vòng quanh các thành phố hơn 300.000 người, đến giờ tôi vẫn nghĩ phương pháp quảng bá vòng quanh cả nước một cách đều đặn sẽ có hiệu quả. Tuy nhiên, vì lịch trình lúc đó của Akina đột nhiên bắt đầu kín, nên hơn cả vấn đề của tôi, thực tế nó chắc chắn không thể thực hiện được. Và bản thân Akina cũng không được khỏe mạnh cho lắm.”

Thế rồi…, “Shojo A” bắt đầu ở vị trí 40 trong lần xuất hiện đầu tiên, đã vươn lên vị trí 24 vào ngày 30/8 sau khi phát hành 1 tháng. Ông Terabayashi Akira (hiện là cố vấn kinh doanh của Avex Entertainment label), người phụ trách quảng bá và sản xuất cho Akina tại Warner, đã gọi ông Tomioka đến.

“Tôi sẽ nói chuyện với phía văn phòng. Đừng bận tâm mấy chuyện khác, anh hãy phụ trách công việc tại hiện trường của Akina.”

Quả đúng là một lời nói quyền lực. Ông Tomioka đã trở lại vị trí người phụ trách quảng bá cho Akina.

(Phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 29)

Kỹ năng ca hát và thể hiện cảm xúc giúp nâng cao sự hiện diện!
“Không xuất hiện” trên truyền thông nhưng vẫn được chú ý

zakzak (23.06.2020)

Single thứ 2 “Shojo A” được phát hành vào ngày 28/7/1982, ba tháng sau bài hát debut. Khác hoàn toàn ca khúc debut “Slow Motion”, một Nakamori Akina hát về cảm xúc của thiếu nữ tuổi teen, trong bầu không khí nổi loạn cùng cái nhìn mỉa mai với giọng thứ nhịp 8, đã thu hút sự chú ý ngay lập tức. Không cần phải nói thêm, sức hút của cô ấy không chỉ ở giọng hát mà còn ở khả năng biểu cảm tuyệt vời.

Trái với mức độ được chú ý, “Shojo A” không cho thấy sự biến chuyển như dự tính, khi chỉ đứng vị trí thứ 40 trong lần đầu xuất hiện trên bảng xếp hạng single Oricon vào ngày 9/8.

“Đúng là doanh số của album đầu tiên rất tốt, nhưng cách đối xử với cô ấy quả thật vẫn ở hàng 5~6 trong số những người mới”, đằng sau của việc đó là, “Một số điều trong giới giải trí được quyết định bởi mối quan hệ quyền lực của văn phòng và công ty thu âm. Nếu so Akina với những người mới khác, thì cô không chỉ ít xuất hiện trên tạp chí hơn, mà còn không thể trình diễn trong các chương trình âm nhạc lớn trên truyền hình. Những chuyện này có thể đã ảnh hưởng tiêu cực đến doanh số. Tuy nhiên, điều đó ngược lại cũng có một số hiệu quả. Dù sao thì cô ấy vẫn được những khán giả phổ thông đánh giá rất cao. Có rất nhiều khán giả cảm thấy khó hiểu về việc Akina không xuất hiện trên các phương tiện truyền thông. Thực tế có vẻ như nhiều người đã trở thành fan thông qua radio và truyền hình cáp hơn là TV. Những từ ngữ như “trong ngành đón nhận” hay “công chúng đón nhận”, có lẽ được sinh ra từ trường hợp của Akina.” (biên tập viên tạp chí thần tượng biết về thời đó)

Trên thực tế, sau khi “Shojo A” được phát hành, ngày càng có nhiều phản hồi từ thanh thiếu niên độ tuổi 10s, 20s, rằng “Bạn có biết Nakamori Akina không?”

Đối với thần tượng mới, tạp chí và chương trình âm nhạc trên truyền hình là phương tiện quảng bá rất quan trọng, nhưng trong trường hợp của Akina, việc “không thể xuất hiện” ngược lại còn gây chú ý, kết quả có lẽ đã gây ra cảm giác thèm thuồng ở khán giả phổ thông “tôi muốn xem”, “tôi muốn nghe cô ấy hát”. Những từ như “hát hay”, “có vẻ kiêu ngạo”, “nổi loạn”, và “đáng yêu” càng làm tăng cao sức thu hút và sự hiện diện của Akina.

Thái độ của Akina đối với “Shojo A”, từ “không muốn hát” ban đầu, tự bao giờ đã thay đổi thành “sẵn sàng hát”. Một người liên quan trong âm nhạc cho biết.

“Cô ấy là người theo chủ nghĩa hoàn hảo. Một khi đã hát thì sẽ không thể hiện nửa vời. Nhưng có lẽ vì cô ấy quá giàu cảm xúc, hoặc vì theo đuổi sự hoàn hảo quá nhiều, nên cũng phản ánh trạng thái tinh thần trong giọng hát, vì vậy cũng có chút không ổn định trong màn trình diễn. Nhưng Akina cũng biến những điều đó thành điểm thu hút của mình.”

Akina cũng từng nói về tính cách của mình.

“Tôi là kiểu người “thích được khen ngợi”. Khi tôi bị ai nổi giận hay bị nhắc nhở, tôi sẽ cố gắng cho đến khi nào được khen thôi. Vì vậy, ngay từ nhỏ nếu bị mẹ nhắc nhở về cách hát, tôi sẽ cố gắng để tiếp tục hát hay hơn. Tôi nghĩ là mình có thể cố gắng để khắc phục được toàn bộ. Không chỉ trong giọng hát, mà cả về mọi thứ. Tôi muốn được mọi người khen ngợi. Tôi muốn được công nhận.”

Akina khi mới ra mắt đã từng nói “Tôi muốn được mẹ khen ngợi”. Tuy nhiên, mẹ của cô không phải là một “stage mama”(*), mà mọi vấn đề công việc đều được giao phó cho văn phòng và công ty thu âm. Nhưng có lẽ vì không an tâm, nên “Bà thường xuyên đến công ty thu âm và hỏi thăm tình hình của Akina. Có lẽ bà lo lắng vì cơ thể Akina đã yếu từ nhỏ.” (người liên quan trong công ty thu âm)

(*) Người mẹ đồng hành cùng hoạt động nghệ thuật của con, và cư xử như người quản lý.

Tính cách khắc kỷ từ thời thơ ấu của Akina đã thu được thành quả, “Shojo A” dần dần tăng doanh số và thứ hạng, đều đặn leo lên vị trí 38 vào tuần thứ 2 (ngày 16/8), và vị trí 30 vào tuần thứ 3 (ngày 23/8). Trong ngành dần dần có những ý kiến coi những động thái này là hình ảnh người kế thừa của Yamaguchi Momoe.

(Phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 28)

Quảng bá “Shojo A” liên kết với album…
Từ bỏ chiến dịch thành phố 300.000 người trên toàn quốc

zakzak (16.06.2020)

Sức hút của Nakamori Akina không chỉ ở giọng hát, mà còn ở khả năng biểu cảm tuyệt vời. Năng lực hóa thân thành nhân vật chính của bài hát nổi bật so với các ca sĩ thần tượng khác.

Về “Shojo A”, ban đầu Akina nhầm tưởng “A” chính là mình nên đã từ chối “không muốn hát”, nhưng đến lúc hát thì vẫn thể hiện một màn trình diễn giàu biểu cảm chỉ có ở Akina.

Urino Masao, người viết lời cho “Shojo A”, đã kể về câu chuyện đằng sau sự ra đời của ca khúc, trong một cuộc phỏng vấn với Oricon (ngày 16/7/2016).

“Lúc đó tôi vẫn còn nghiệp dư. Tôi chưa từng viết lời cho một thần tượng nào cả. “Shojo A” đã có phần lời trước, nhưng giai điệu ban đầu thì khác hoàn toàn với “Shojo A” mà mọi người biết đến bây giờ.”

Ban đầu, đó là một tác phẩm có tên “Lolita” được viết lời cho Sawada Kenji. Nhưng nó bị từ chối. Sau đó, “Nhân viên của Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan) lúc đó rất thích lời bài hát của tôi, nên quyết định sẽ chỉ để lại lời bài hát. Tiếp theo họ giao cho anh Serizawa (Hiroaki) thêm vào phần nhạc mới, nhưng không phải là giao lời của tôi cho anh ấy soạn nhạc, mà là kiểm tra những bản nhạc dự trữ của anh Serizawa. Cuối cùng, đã chọn được 1 bản nhạc có giai điệu hợp với phần lời này.”

Bản nhạc được chọn có tên là “Aoi Chagall no E”, đã có lời rồi, nhưng lời “Shojo A” của Urino hoàn toàn phù hợp.

“Anh Serizawa rất tài năng, nên tôi nghĩ anh đã thay đổi một chút phần điệp khúc được một người nghiệp dư (là tôi) viết.”

“Shojo A” được hoàn thành sau bao lần vừa làm vừa sửa, vào thời điểm đó chắc chẳng ai ngờ nó sẽ trở thành tác phẩm làm nên tên tuổi của Urino.

“Shojo A” được phát hành vào ngày 28/7/1982. Ông Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện của momo&grapes company), người thuộc bộ phận quảng bá âm nhạc Nhật Bản của Warner, và phụ trách quảng bá cho Akina, đã lên kế hoạch tăng doanh số bằng cách liên kết với album “Prologue (Jomaku)” được phát hành trước đó. Và cũng thực hiện kỹ lưỡng “Akina Shimbun”, vốn được xuất bản vào thứ 6 hàng tuần cho các cửa hàng băng đĩa, điểm kinh doanh toàn quốc và phương tiện truyền thông từ trước khi debut.

“Nói chung là có rất nhiều nội dung. Tôi vừa thêm ảnh, vừa biên soạn thông tin và cuộc sống thường nhật của Akina. Tất nhiên một mình đảm đương rất vất vả, nhưng cảm nhận sự hưởng ứng tăng lên mỗi ngày, có lẽ đã trở thành nguồn động lực cho tôi. Hơn nữa, album đã nằm trong Best Ten vào lần xuất hiện đầu tiên, nên đương nhiên tôi cũng nghĩ single thứ 2 cũng có thể lọt vào Best Ten. Nhưng cho dù lời mời phỏng vấn từ các tạp chí có tăng lên, thì mảng truyền hình vẫn chưa tốt lắm. Tuy nhiên, vì vẫn xuất hiện trên chương trình “Yanyan Utau Studio” của TV Tokyo như thường lệ, và tất nhiên “Star Tanjou!” (Nippon TV), nên độ nhận diện chắc chắn có tăng lên.”

Trong lúc đó, Tomioka cũng bắt đầu điều chỉnh lịch trình để thực hiện chiến dịch thành phố 300.000 người trên toàn quốc như dự kiến.

“Tôi nghĩ sẽ có hiệu quả nếu lặp lại chương trình quảng bá vòng quanh cả nước một cách đều đặn. Và thời điểm nghỉ hè cũng rất phù hợp… Vậy là, trong 7 thành phố lớn, ví dụ như Hokkaido thì thêm Asahikawa và Hakodate vào Sapporo. Ở Kyushu thì thêm Miyazaki và Kumamoto vào Fukuoka... tôi đã đề xuất một chiến dịch vòng quanh các thành phố với dân số hơn 300.000 người. Tuy nhiên, vì ngày phát hành single đang đến gần nên lịch trình cũng kín hơn, vả lại vào mùa hè, nên chúng tôi phải cân nhắc tình trạng sức khỏe của Akina, cuối cùng chúng tôi đánh giá sẽ rất khó để thực hiện chiến dịch 300.000 người đó. Không còn cách nào khác, nhưng thú thật thì tôi đã rất tiếc.”

“Shojo A” có mặt lần đầu trên bảng xếp hạng Oricon vào ngày 9/8/1982 ở vị trí thứ 40. Số lượng bán ban đầu chỉ 5410 bản. “Đó là một khởi đầu khó khăn về số lượng”.

(Phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 27)

“Lolita” được viết lời cho Sawada Kenji…
Trở thành [phiên bản Akina] “Shojo A”

zakzak (09.06.2020)

“Shojo A”.

“Dù nói là người mới viết lời, nhưng quả không hổ danh copywriter xuất thân từ đại lý quảng cáo, chả trách mà anh ấy có thể nghĩ ra một tựa đề hấp dẫn và ấn tượng như vậy.”

Trong nội bộ Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan), một số nhân viên bán hàng tỏ ra lo lắng vì ca khúc thay đổi hoàn toàn so với bài hát debut, nhưng mặt khác cũng có nhiều người đánh giá rằng “Tựa đề và ca từ đều gây ấn tượng mạnh, có thể sẽ hiệu quả đấy”.”

Người viết lời là Urino Masao mới vào nghề viết.

“Không phải tác giả viết lời từ trước, mà là kiểu ca sĩ kiêm nhạc sĩ, nếu không phải vậy thì chúng tôi phải cố gắng tạo tác phẩm sử dụng tác giả mới.”

Ông Terabayashi Akira, người phụ trách quảng bá và sản xuất cho Akina, muốn cạnh tranh bằng các tác phẩm mới lạ chưa từng có. Đã từng có tiền lệ về việc chủ động sử dụng các nghệ sĩ là ca sĩ kiêm nhạc sĩ cho tác phẩm của thần tượng. Đó là Matsuda Seiko.

Ông Inagaki Hiroshi (cựu Phó giám đốc Sony Music Entertainment) nhớ lại. “Khi Yamaguchi Momoe nghỉ hưu, và chúng tôi đang băn khoăn phải làm gì tiếp theo, thì Seiko đã vượt qua buổi thử giọng của chúng tôi. Vì cô ấy vốn xuất thân từ trường âm nhạc Hirao Masaaki (nay là Hirao Masaaki Music School), theo lệ thường để anh Hirao sáng tác cho là hợp lý, nhưng người phụ trách quảng bá thời đó đã đề xuất “Hãy để các ca sĩ kiêm nhạc sĩ phụ trách các tác phẩm của Seiko”. Kết quả, mở đầu với Oda Yuichiro, và sau đó Yuming (Matsutoya Yumi), Zaitsu Kazuo, Ohtaki Eiichi, Hosono Haruomi… đã được đề cử, nhưng thật ra đó là phương thức mới mẻ. Tất nhiên trường hợp của Akina cũng bắt đầu với lộ trình này làm chiến lược, kết quả mọi người thường so sánh Seiko và Akina về khía cạnh này. Tuy nhiên Akina áp đảo về giọng hát và biểu cảm.”

Câu chuyện của Seiko và Akina từ thập niên 1980 cho đến nay, có lẽ đã bắt đầu từ cách cho ra đời tác phẩm.

Tuy nhiên có một câu chuyện đằng sau “Shojo A”. Ông Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện momo&grapes company), phụ trách quảng bá cho Akina, mở lời “Vốn dĩ anh Urino đã viết lời một bài hát tên là “Lolita” cho anh Sawada Kenji”, và tiếp tục “Nhưng bài này bị anh Sawada từ chối, tình cờ nó lại phù hợp với concept mà đạo diễn chúng tôi (phụ trách Akina) đã nghĩ ra. Vậy là anh ấy quyết định “Chính là bài này!”. Chúng tôi đã trao đổi với anh Urino, thay đổi điểm nhìn nam và nữ, và viết lại thành “phiên bản Akina” mới. Bài hát được anh Kawachi Hiroaki, người chơi guitar cho back band của Isao Bitoh, sáng tác nhạc dưới nghệ danh Serizawa Hiroki. Cụ thể thì, “Shojo A” được ra đời bằng cách chọn từ những bản nhạc dự trữ do anh Serizawa viết.”

Tuy nhiên, Akina đã nhầm tưởng “Shojo A” là chính cô ấy nên từ chối “Không muốn hát”. Nhưng việc quyết định bài hát là ý muốn của anh Terabayashi, nên cuối cùng cô ấy đã chấp nhận, nhưng Tomioka nói, “Có lẽ trong thâm tâm cô ấy vẫn thấy miễn cưỡng khi hát.”

Một chuyện ngoài lề, thật ra người viết seri đã thực sự đến sự kiện kỷ niệm phát hành được tổ chức tại bể bơi trong nhà tại khách sạn Prince ở Shinagawa, Tokyo ngay trước ngày phát hành ca khúc. Tôi còn nhớ, vì độ nổi tiếng còn thấp nên lượng người hâm mộ cuồng nhiệt cũng thưa thớt. Lúc đó Akina xuất hiện bên cạnh bể bơi, trả lời các câu hỏi của MC một cách thiếu thân thiện, để lại ấn tượng rằng cô ấy dường như đang có tâm trạng không vui.

“Có lẽ cô ấy không muốn nghe hỏi nhiều về bài hát.” (ông Tomioka)

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji) 

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 26)

Thu âm “Shojo A” trong tâm trạng không vui
Khăng khăng “Không muốn hát!” vì ca từ táo bạo

zakzak (02.06.2020)

Album đầu tiên của Nakamori Akina “Prologue (Jomaku)” đạt doanh số tốt cũng làm cho “không khí Akina” trong Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan) lên cao.

Người phụ trách cửa hàng bán đĩa tại điểm kinh doanh địa phương nhớ lại lúc đó.

“Trường hợp của Akina là nhờ thực hiện thành công những chiến dịch tỉ mỉ tại địa phương, phản ứng từ các cửa hàng bán đĩa cũng rất tốt trong số những người mới gọi là “82-nen gumi”. Cho thấy việc triển khai quảng cáo tại các đại lý băng đĩa đã phát huy hiệu quả hơn khai thác truyền thông. Theo nghĩa đó, cái tên Nakamori Akina đã lan rộng khá nhiều trong các khách hàng mục tiêu.”

Album lọt vào Best Ten bảng xếp hạng, các tạp chí nghệ thuật từng thờ ơ với cô đã bất ngờ liên lạc phỏng vấn.

Single thứ hai “Shojo A” dự kiến phát hành vào ngày 28/7.

Tác phẩm hát trên nền âm giai thứ nhịp 8 với biểu cảm khó nắm bắt của cô gái tuổi teen nổi loạn. Ca khúc được Urino Masao viết lời, người đã chuyển từ công việc copywriter của một công ty quảng cáo, và Serizawa Hiroaki sáng tác nhạc, người từng chơi guitar dưới nghệ danh Kawachi Hikoaki trong back band của Bitoh Isao là “The Baron”.

Nhân tiện, sự kết hợp của Urino và Serizawa sau này đã tạo nên nhiều cú hit với các sáng tác cho CHECKERS, nhưng “Shojo A” mới là “tác phẩm thành danh”, đúng như nghĩa đen, của bộ đôi này.

Ban đầu, single thứ hai dự kiến sẽ là “Anata no Portrait” của bộ đôi Kisugi Etsuko (lời) và Kisugi Takao (nhạc), có phong cách tương tự ca khúc debut “Slow Motion”. Nhưng vì một lời nói quyền lực của ông Terabayashi Akira (hiện là cố vấn kinh doanh của Avex Entertainment label), tổng phụ trách sản xuất quảng bá cho Akina, mà đã thay đổi thành “Shojo A”.

Quyết định của Terabayashi đã gây tranh cãi trong nội bộ công ty. Ông Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện của momo&grapes company), người phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner, tiết lộ.

“Đối với những việc liên quan đến Akina, chỉ thị của anh Terabayashi là tuyệt đối, nên không có cách nào để thay đổi quyết định về “Shojo A” nữa. Nhưng dù nói vậy, một số người trong công ty vẫn ý kiến dai dẳng rằng, single thứ 2 nên đi theo lộ trình của bộ đôi Kisugi. Dù thế nào thì, một phần do album phát hành ngay trước single thứ hai đạt được doanh số tốt, nên những ý kiến đó dần tắt trước khi phát hành.”

Tuy nhiên, “Shojo A” lại gặp phải vấn đề còn nan giải hơn cả những ý kiến trên, khiến các nhân viên sản xuất phải khóc ròng (?).

“Akina đã nhầm tưởng chữ “A” trong “Shojo A” (Cô gái A) là ám chỉ bản thân cô ấy. Thêm vào đó là nội dung lời bài hát, nên từ đầu cô ấy đã khăng khăng “Không!” “Em không muốn hát!”. Đối với một Akina đang tuổi thiếu nữ, lời bài hát quả nhiên quá táo bạo, nên có thể đã suy nghĩ quá mức như thế. Vì cô ấy có tính cách nhạy cảm, và là một đứa trẻ biểu lộ rõ cảm xúc đối với điều mà mình không thích… Nghe đâu quá trình thu âm đã rất vất vả. Dù sao thì, một Akina cứ khăng khăng “không muốn hát” ở studio, dần theo thời gian cũng đã được xoa dịu lại. Cuối cùng, dường như cô ấy đã hoàn thành thu âm trong tâm trạng không vui, nhưng tôi nghe nói phần ghép giọng đã được bí mật thu ngay từ lần đầu tiên, khi họ nói với cô ấy đó chỉ là thu thử.”

“Đạo diễn đương nhiên hiểu rõ tính bướng bỉnh của Akina, nên hình như giữa chừng đã cố tình nói khích “Em hát nghe chẳng hay ho gì cả”. Sau đó năng lượng tức giận của Akina đối với bài hát đột nhiên bùng phát, và cuối cùng đã thu được bài hát khiến anh ấy hài lòng. Sau đó, dường như chính Akina cũng chấp nhận ý muốn chọn bài hát làm single thứ hai của anh Terabayashi. Dù sao thì Akina không phải chỉ nêu ý kiến và suy nghĩ bản thân một cách thiếu suy xét, mà mặt khác cũng có tư tưởng linh hoạt nữa. Chỉ là tôi nhớ lại, cái ảnh bìa đĩa đó… cái biểu cảm như đang trừng mắt nhìn đó, cũng có vẻ như đang không hài lòng lắm nhỉ.”

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 25)

Tiếp cập Matsumoto Takashi nhờ viết lời…
Bị từ chối vì lý do “Seiko”

zakzak (26.05.2020)

“Nakamori Akina chắc chắn sẽ trở thành một nghệ sĩ lớn. Vì vậy, chúng tôi dốc toàn lực cung cấp cho cô ấy những tác phẩm có concept, và khuyến khích cô ấy ở nơi làm việc. Single đầu tay đã không được như mong đợi, nhưng chắc chắn đâu đó trong cảm nhận của chúng tôi vẫn có tự tin và kỳ vọng vào album. Thành thật mà nói, giọng hát của Akina nổi trội trong số những người mới, nên tôi nghĩ chỉ cần có tác phẩm hay thì chắc chắn sẽ thành công với tư cách album artist. Single nên là chất kích thích cho tất cả những điều đó.”

Ông Terabayashi Akira của Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan), người chịu trách nhiệm sản xuất và quảng bá cho Akina, đã tính toán rất chính xác.

Album đầu tiên “Prologue (Joshou)” phát hành ngày 1/7/1982 đã đứng hạng 7 trong lần đầu tiên xuất hiện trên bảng xếp hạng album tổng hợp Oricon vào ngày 12 cùng tháng.

“Quả thật vẫn nhờ tác phẩm. Giờ tôi vẫn nghĩ mình đã may mắn có được những tác phẩm đó”, ông Terabayashi nói.

Thực sự, việc chọn ca khúc cho album và cả bài hát debut rất khổ sở. “Đây là câu chuyện tôi nghe từ đạo diễn (phụ trách Akina) thời đó nói lại”, ông Tomioka Nobuo, phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner, mào đầu trước khi tiết lộ câu chuyện phía sau hậu trường sản xuất.

“Tôi là người đã nhờ anh Kisugi Takao viết bài hát cho Akina. Từ khi nghe bản hit “Yume no Tochuu” vào năm trước đó (1981), tôi đã chú ý đến anh Kisugi, nên đã đề nghị với lãnh đạo. Mặt khác, chúng tôi cũng tiếp cận anh Matsumoto Takashi để mời viết lời. Nhưng anh Matsumoto là người trọng danh dự, vì anh ấy đang viết tác phẩm cho Matsuda Seiko nên đã lịch sự từ chối chúng tôi. Vì lẽ đó, chúng tôi quyết định đặt trọng tâm vào tác phẩm của bộ đôi viết lời Kisugi Etsuko và sáng tác Kisugi Takao, và tác phẩm bổ sung của các tác giả mới. Tuy nói là tác giả mới, nhưng tất nhiên cũng bao gồm “Downtown Story” do nhà văn Ijuin Shizuka viết lời dưới bút danh Date Ayumi. Akina cũng thích tác phẩm này, và luôn đưa vào danh sách biểu diễn tại concert.”

Dẫu thế, việc Matsumoto Takashi lấy lý do “Seiko” để từ chối cung cấp bài hát cho Akina, người bị gọi là “người mới hàng 6, 7” và hoàn toàn không được truyền thông để tâm trước khi debut, có thể là từ lúc đó ông đã nhìn thấu tài năng khó lường của Akina chăng. Một người liên quan ngành giải trí biết về Seiko và Akina cho biết.

“Vì đó là anh Matsumoto, nên tôi không nghĩ anh lạnh lùng từ chối. Đương nhiên, hẳn anh ấy cũng đã nghe đoạn băng demo của Akina rồi. Biết đâu anh ấy cảm thấy rằng đây sẽ là đối thủ của Seiko… Nếu không phải vậy, anh ấy sẽ nhận lời cho dù đang viết bài hát cho Seiko. Có lẽ dự đoán của anh Matsumoto đã chính xác.”

Tiện đây thì, anh Oda Yuichiro (qua đời vào tháng 9/2018), người đã thực hiện các ca khúc tiêu biểu cho Seiko thời debut như “Kaze wa Shuushoku” và “Aoi Sangoshou”, cũng đã cung cấp các tác phẩm ban đầu cho Ishikawa Hidemi, cùng thời với Akina.

Dù sao đi nữa, ông Terabayashi cũng chú trọng vào “sự khác biệt” với các thần tượng khác khi lựa chọn tác giả.

“Ý tưởng của tôi là thực hiện phong cách không ràng buộc vào những khái niệm sẵn có. Tất nhiên đó cũng là một canh bạc, nhưng tôi nghĩ điểm quan trọng là làm thế nào nổi bật được giọng hát của Akina. Để thực hiện chiến lược này, tại nơi làm việc tôi đã chỉ thị lựa chọn chủ yếu các tác giả và singer-songwriter mới.”

Chiến lược đó đã đạt hiệu quả, Akina đã vượt qua cái khung thần tượng và được chú ý như một nghệ sĩ.

“Từ kết quả đó, Akina có thể đã phát triển như là một “diva” nhận cảm hứng từ nhiều tác giả và nghệ sĩ. Điều đó gắn liền với “Utahime series” sau này”.

(Phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)