“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 24)

Thần tượng mới không ai để ý, đã lần đầu có được vị trí thứ 7!
Chiến lược album đầu tiên “Đều đặn đi vòng quanh cả nước…”

zakzak (19.05.2020)

Album đầu tiên “Prologue (Jomaku)” được phát hành trước gần 1 tháng so với single thứ hai “Shojo A”. Terabayashi Akira (hiện là cố vấn kinh doanh của Avex Entertainment label) của Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan), người đứng đầu việc quảng bá và sản xuất cho Nakamori Akina từ khi debut, ngay từ đầu đã lên một chiến lược độc đáo “Phát triển theo phong cách không bị ràng buộc vào khái niệm có sẵn”.

“Tôi muốn dùng tác phẩm có concept nhằm thể hiện sự khác biệt với các thần tượng khác. Nói cách khác, nếu Akina không vội vàng mà kiên định theo định hướng nghệ thuật, thì dù có ra mắt muộn thế nào, cô ấy cũng có thể lội ngược dòng.”

Trên cơ sở đó, “Bài hát debut không đạt doanh số như mong đợi, nhưng tôi vẫn nghĩ nó không sai về mặt chiến lược. Ít nhất thì nó cũng tạo được sự khác biệt với những người mới cùng kỳ… Ngoài ra, khi nhìn vào phản ứng của mọi người với ca khúc debut, tôi tin rằng album của Akina có tính cạnh tranh cao hơn so với single. Đầu tiên, có thể sẽ có được kết quả của album trước khi phát hành single. Tôi cũng xem xét thay đổi đĩa đơn thứ 2 từ “Anata no Portrait” ban đầu, thành “Shojo A” có hình ảnh hoàn toàn khác. Tất nhiên các staff cũng có ý kiến rằng hình ảnh của “Shojo A” quá mạnh mẽ…”

Hiểu được toan tính của ông Terabayashi, ông Tomioka Nobuo, người phụ trách quảng bá, đã đề xuất một chiến dịch 7 thành phố lớn toàn quốc phù hợp với việc phát hành album.

“Hồi debut cũng đã sử dụng rồi, nhưng vì Akina gặp hạn chế trong sử dụng các phương tiện truyền thông, nên tôi nghĩ việc quảng bá đều đặn trên toàn quốc sẽ có hiệu quả. Đúng lúc lại là nghỉ hè, nên thời điểm rất tốt… Mặc dù là 7 thành phố lớn, ở Hokkaido có thêm Asahikawa và Hakodate vào Hokkaido. Kyushu thì cộng thêm Miyazaki, Kumamoto vào Fukuoka… là chiến dịch vòng quanh các thành phố với dân số hơn 300.000 người. Chăm chỉ đi vòng quanh các thành phố mà những người mới khác như Koizumi Kyoko, Hori Chiemi, Hayami Yu, Ishikawa Hidemi chưa đi đến, hướng đến mục tiêu vững chắc từ dưới lên, nhằm tạo bước nhảy vọt cho album và thậm chí cả ca khúc mới.”

Album “Prologue (Jomaku)” được phát hành với những ý tưởng và chiến lược như thế, đã thành công một cách ngoạn mục. Lần đầu tiên đứng thứ 7 trên bảng xếp hạng album Oricon ngày 12/7. Là một người mới đứng hàng 6, 7, và ca khúc debut chỉ khởi đầu ở thứ hạng 58. Album của một Akina gần như không được để mắt đến như thế đột nhiên lọt vào Best Ten, người sốc nhất trước việc đó chính là những người liên quan trong ngành giải trí. Ông Tomioka nhớ lại.

“Đương nhiên là phải bất ngờ. Ở một khía cạnh nào đó, đó là một kỷ lục khó mà tin được. Vì những thần tượng có bài hát ra mắt không lọt vào bảng xếp hạng ngay từ đầu, thì album đầu tiên cũng sẽ không vào được Best Ten. Hơn nữa đó lại là kỷ lục trong lần đầu tiên xuất hiện. Chúng tôi cũng nghĩ về cô ấy theo bộ khung nghệ sĩ hơn là một thần tượng. Mặc dù nhờ vào hit này mà chiến dịch toàn quốc tôi lên kế hoạch ban đầu đã bị hoãn lại…”

Nhân tiện thì sau đó doanh số của album này vẫn tiếp tục tăng, và 2 tháng sau khi phát hành đã lên đến vị trí thứ 5 trong bảng xếp hạng album tổng hợp của Oricon vào ngày 2/10.

Một biên tập viên tạp chí thông tin âm nhạc biết về thời đó, nói rằng.

“Cuối cùng, album vẫn trụ lại top 100 trong 47 tuần. Không những đó là doanh số hy hữu đối với album đầu tiên của thần tượng, mà trong trường hợp của Akina, rõ ràng đó không phải là sức mạnh của truyền thông, mà có thể nói rằng đã leo tới đỉnh cao nhờ sự ủng hộ của người hâm mộ.” (người liên quan tạp chí thông tin âm nhạc)

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 23)

Album đầu tiên phát hành trước “Shojo A”
Người phụ trách bán hàng “Muốn cứu vãn sự chậm trễ”

zakzak (12.05.2020)

Hai tháng sau khi debut. Album đầu tiên của Nakamori Akina “Prologue (Jomaku)” được phát hành vào ngày 1/7/1982. Tức 28 ngày trước khi phát hành single thứ hai “Shojo A”.

Trong số những thần tượng được gọi là “Hana no 82-nen gumi”, màn ra mắt của Akina “có cảm giác muộn hơn” (người liên quan trong âm nhạc), nhưng người phụ trách bán hàng của Warner Pioneer (hiện là Warner Music Japan) nói rằng “Chúng tôi muốn cứu vãn cảm giác chậm trễ trong ngành bằng cách phát hành album”.

Một người kỳ cựu về thần tượng biết rõ thời đó cho biết.

“Koizumi Kyoko, người ra mắt trước Akina hai tháng, đã phát hành album vào ngày 21/8. Ishikawa Hideki là ngày 21/9. Mita Hiroko phát hành ngày 21/5, Chiemi Hori và Hayami Yu ngày 21/6, mặc dù ít nhiều có sự rời rạc, nhưng nói thực việc phát hành album của Akina, người có độ nhận diện không cao trong số người mới, đã có tác động. Nói đúng hơn, việc phát hành album mà không đợi single thứ hai quả thật mạo hiểm. Tất nhiên, chúng tôi có dụng ý thể hiện sự khác biệt so với những người mới khác. Có thể nói là chúng tôi muốn quyết định kết quả bằng album thay vì single.”

Việc đó có thể hơi gấp gáp. Ngay cả ảnh dùng làm bìa album cũng là hình ảnh dự trữ được chụp ở Guam để làm ảnh bìa và tài liệu quảng bá cho single debut “Slow Motion”.

Mặt khác, một sự việc nghiêm trọng đã xảy ra trong quá trình quảng bá cho Akina. Tomioka Nobuo, người phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner (hiện là giám đốc đại diện của momo&grapes company) tiết lộ.

“Thực ra, nhằm quảng bá cho album, tôi đã định sử dụng những bức ảnh áo tắm chụp ở Guam để làm poster thông báo tại cửa hàng băng đĩa. Nhưng sau khi làm xong poster, chúng tôi nhận thấy có những vết đốm đỏ trên cánh tay và chân Akina… Tất nhiên, có thể là do da thô ráp vì tia cực tím, hoặc vấn đề thể trạng, nhưng chúng nhanh chóng bị từ chối vì không dùng được. Những tấm thẻ lời bài hát của album là ảnh cỡ lớn, tôi đã cắt và sử dụng kích cỡ danh thiếp. Tuy nhiên, vì lẽ đó mà tôi đã quyết định rằng trong tương lai Akina sẽ không chụp ảnh áo tắm nữa.”

Các chương trình tạp kỹ trên TV vào thập niên 70 - 80 tràn ngập những tập đặc biệt về thần tượng mặc áo tắm. Áo tắm cũng là yếu tố điển hình của các tuần san gravure, nhưng chúng chẳng liên quan gì đến Akina cả.

Các bài hát trong album đã “được hoàn thành trước khi debut”, và cũng được thu âm để làm ca khúc ứng cử cho single.

“Chúng tôi đã quay video và chụp ảnh dành cho quảng bá ở Los Angeles trước khi debut, vì vậy tôi cũng sử dụng nó để quảng bá cho album luôn. Ca khúc cuối cùng trong album này “Downtown Story”, đến giờ vẫn nổi tiếng. Nó được viết lời dưới bút danh của anh Ijuin Shizuka (Date Ayumi), cũng là bài Akina thích nhất và được người hâm mộ đánh giá cao. Trong những buổi concert về sau, đó là một bài hát khuấy động không khí, và phải có trong danh sách biểu diễn.” (ông Tomioka)

Có một sáng kiến được thực hiện trên bìa album đầu tiên đó. Ông Tomioka bồi hồi nhớ lại.

“Có một hình minh họa tượng trưng trên dải lưng bìa đĩa. Đó là hình tôi tự vẽ, thiết kế dựa trên động tác giữ váy ở cảnh quay kinh điển trong “The Seven Year Itch” của Marilyn Monroe, và trong truyện tranh thiếu nữ. Tôi đã nghĩ đến câu catchphrase của Akina hồi debut “cô gái tân binh xinh đẹp có một chút ecchi (Milky girl)”, nhưng thời đó, thiết kế biểu tượng hiếm khi xuất hiện trên các album thần tượng.”

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 22)

Đừng hài lòng với doanh số 170.000 bản ca khúc debut!
Hãy nghĩ chiến lược để bán được 3 triệu bản

zakzak (28.04.2020)

Ca khúc debut của Nakamori Akina “Slow Motion” lần đầu có mặt trên bảng xếp hạng ở vị trí 58 (ngày 10/5, Oricon), nhưng sau đó dần được chú ý, và bất ngờ nhảy lên vị trí 30 vào ngày 26/7, sau 2 tháng rưỡi phát hành. Và tiếp tục duy trì trong top 30 suốt hai tuần liên tiếp.

“Kết quả là đã giữ vị trí trong top 100 suốt 39 tuần liên tiếp, có thể nói kết cục đó là một cú “clean hit”. Tuy độ nổi tiếng của cô ấy trong ngành không được tốt, và cảm giác Akina sau khi debut cũng không nổi bật lắm, nhưng fan cứ đều đặn tăng lên. Về độ chú ý đối với khách hàng, e rằng đứng hàng đầu trong số những người mới. Tôi tiếp xúc trực tiếp với khách tại cửa hàng nên hiểu rõ, kỹ năng ca hát vượt trội trong số những người mới thời điểm đó, tôi đã trải nghiệm thực tế không khí sôi động ấy. Tôi nghĩ là có một khoảng cách khá xa giữa khách hàng và giới chuyên nghiệp.”

Nhân viên bán hàng tại cửa hàng băng đĩa lâu đời “5-bangai” ở Ikebukuro, Tokyo nhớ lại những ngày đó.

Doanh số đã được 160.000 - 170.000 đĩa. Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện của momo&grapes company), người phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner Pioneer, cho biết.

“Doanh số đó không phải là nhỏ đối với một người mới. Nhưng vì đã đầu tư một số tiền lớn cho quảng cáo, nên cấp trên hy vọng bán được nhiều hơn, nếu có thể thì gấp đôi… khoảng 300.000 bản.”

Hiểu rõ “tình hình nội bộ” như thế, có thể hiểu tại sao ông Terabayashi Akira (hiện là cố vấn kinh doanh cho Avex Entertainment label) tổng phụ trách việc quảng bá và sản xuất cho Akina, lại quyết định chuyển hướng single thứ 2 sang “Shojo A”, hoàn toàn khác với “Anata no Portrait” vốn có phong cách gần với bài debut.

“Đó là ứng cử viên cho ca khúc debut, vì vậy không có vấn đề gì nếu nó được dùng cho single thứ 2, nhưng đến giờ tôi vẫn nhớ ý kiến thực sự táo bạo của Terabayashi lúc đó”, Tomioka nhớ lại.

“Tóm lại là anh ấy không hài lòng với doanh số 160.000 hay 170.000. Tất nhiên chúng tôi cũng không hài lòng… Terabayashi nói rằng, dân số Nhật Bản là 120 triệu người, nhưng nhiều lắm chỉ có 160.000 người đã mua đĩa. Cho nên nếu muốn trở thành một nghệ sĩ có thể bán được 2 triệu hoặc 3 triệu bản, từ bây giờ phải xem xét lại những việc chúng ta nên làm. Tôi không phàn nàn gì về hình ảnh của “Shojo A”. Đó là một chiến lược phù hợp để giúp Akina nổi tiếng hơn. Tôi đã hiểu rồi. Đến giờ tôi vẫn nghĩ rằng suy nghĩ của anh ấy là đúng đắn.”

Sau cùng, “Anata no Portrait” trở thành bài hát được thu âm trong album đầu tiên “Prologue (Jomaku)” phát hành vào ngày 1/7 sau khi debut hai tháng, còn “Shojo A” sẽ là single thứ 2 phát hành vào ngày 28/7.

“Album được thu âm và hoàn thành từ trước khi debut. Bề ngoài cho biết là thu âm ở Los Angeles, nhưng thực chất là thu âm ở Nhật, chỉ đơn thuần là tạo chủ đề thôi. Tôi nghĩ đó là một cách quảng cáo khá vô nghĩa, nhưng chúng tôi chỉ quay video quảng bá và chụp ảnh bìa đĩa ở Los Angeles.”

Ngoài ra, câu quảng cáo cho album là ““A-Ki-Na No.1”, album đầu tiên được mong đợi từ lâu và đầy tiềm năng đã hoàn thành. Dù là kỹ năng ca hát, ngoại hình hay khí chất ngôi sao, Akina đều là No.1” được ghi trên dải lưng của album.

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 21)

Thử hỏi ý kiến Tokito Saburo bài hát nào tốt hơn cho single thứ 2, “Có lẽ là “Shojo A””

zakzak (21.04.2020)

Tiếp sau ca khúc đầu tay “Slow Motion”, single thứ 2 của Nakamori Akina gần như được quyết định sẽ là “Anata no Portrait” của bộ đôi Kisugi Etsuko (lời) và Kisugi Takao (nhạc).

Bài hát này là một trong những ứng cử viên cho ca khúc debut do bộ đôi Kisugi sáng tác, là một ca khúc ballad phát huy giọng hát trong sáng và triển vọng của Akina.

“Thực tế đó là ứng cử viên sáng giá cho ca khúc debut. Dù sao đây cũng là tác phẩm phát huy tối đa giọng hát của Akina, là lựa chọn tốt nhất cho single thứ hai”, ông Tomioka Nobuo phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan) cho biết.

“Bài hát mà anh Kisugi Takao thích nhất cũng là “Anata no Portrait”. Thế nên mọi người đều nghĩ single thứ 2 phải là bài này, bản thân Akina đương nhiên cũng nghĩ vậy.”

Tomioka cũng đã suy nghĩ chiến lược quảng bá cho bài hát này.

“Một năm trước khi Akina ra mắt, ca khúc debut “Memory Class” của Horie Jun từ CBS Sony (nay là Sony Music Entertainment) đã trở thành hit lớn. Tôi rất quan tâm và tìm hiểu phương pháp quảng bá của họ, thì biết đó là phát sóng truyền hình cáp và các chiến dịch quảng bá địa phương. Tôi nghĩ chỉ có chiến lược này đối với trường hợp của Akina. Cô ấy cũng cho thấy mong muốn giao lưu với fan và staff trong các chiến dịch vòng quanh các địa phương. Nói chung là chúng tôi sẽ thực hiện phát sóng truyền hình cáp và chiến dịch ở địa phương, và phương tiện thông tin đại chúng chu kỳ 2 - 3 lần…”

Mặt khác, ông Tomioka cũng phát hành “Akina Shimbun” vào thứ sáu hàng tuần và phân phối cho các cửa hàng băng đĩa, người phụ trách bán hàng tại các văn phòng kinh doanh. Trong lúc đó, “chúng tôi nghĩ về chiến dịch 100 thành phố tại Sapporo, Sendai, Nagoya, Osaka, Hiroshima và Fukuoka”.

Chính ngay vào lúc đó.

“Single thứ 2 dường như đã thay đổi”

Tomioka nghe được một số tin tức.

“Single thứ 2 nhắm đến ấn tượng mạnh hơn”

“Bài hát sẽ thay đổi”

Tình hình đã thay đổi vì một lời nói quyền lực của ông Terabayashi Akira (hiện là cố vấn kinh doanh của Avex Entertainment label), tổng phụ trách quảng bá và sản xuất cho Akina tại Warner.

Ông Terabayashi đã cân nhắc đến “Shojo A”, ca khúc do ông Serizawa Hiroaki sáng tác nhạc, và ông Urino Masao viết lời. Ông Urino Masao là người vừa mới ra mắt với tư cách người viết lời cho “Hoshikuzu no Dance Hall” của CHANELS (là Rats & Star sau này).

“Bản thân Akina cũng không hề thích. Nói thẳng ra, có thể nói là cô ấy không muốn hát. Vì thế mà nhân viên tại nơi chế tác cũng cảm thấy khó xử. Nhưng chỉ thị của anh Terabayashi là tuyệt đối. Có vẻ như Akina cũng hiểu được điều này, nên đã kiềm chế cảm xúc của mình. Tôi nghĩ căn nguyên cô ấy vẫn có sự tin tưởng vào anh ấy”.

Bài hát đã thay đổi, nhưng ông Tomioka “vẫn nghĩ mãi về cách tăng độ nổi tiếng của Akina”. Trong lúc đó đã xảy ra một chuyện thế này.

“Thời điểm đó, ca khúc debut dưới Warner của Tokito Saburo “Kawa no Nagare wo Daite Nemuritai” trở thành bài hit. Vì vậy chúng tôi đã giới thiệu Akina với Tokito, và anh ấy rất thích thú. Tôi nhớ lúc đó là ở studio khi chụp ảnh bìa đĩa album.”

Lúc đó, ông Tomioka tình cờ cho Tokito nghe 2 ca khúc “Anata no Portrait” và “Shojo A”, và hỏi “Bài nào hay hơn?”.

“Cách làm có thể hơi thô lỗ, nhưng tôi muốn hỏi thử Tokito, bao gồm cả về hình ảnh của Akina”.

Sau đó, Tokito trả lời “Cả hai bài đều hay, tất cả đều thể hiện hoàn hảo sức thu hút của Akina”, và nhẹ nhàng nói, “Nếu phải nói bài nào hay hơn thì, có lẽ là “Shojo A””.

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

Ý nghĩa và sức hấp dẫn trong ca từ của THE BLUE HEARTS là gì? Tuyển chọn top 10 ca từ nổi tiếng!

[cre] newage repo (29/3/2017)

(*đây là đánh giá và xếp hạng của newage repo, không phải bình chọn của độc giả)

Lời ca của Blue Hearts được gieo từ một cách tự nhiên, như thể vô tình lưu trong tâm trí, nếu sống chậm rãi và sâu sắc hơn thì có cảm giác đọng mãi trong tim.

Những ca từ như dội thẳng vào lòng cũng rất hấp dẫn, nhưng những từ ngữ truyền tải cảm xúc ẩn ý cũng chứa đầy tính nhân văn, đôi khi mang cảm giác thân thuộc đáng yêu.

Sau đây xin công bố bảng xếp hạng những ca từ chạm đến trái tim của The Blue Hearts.

10, “Shonen no Uta” (Bài ca Thiếu niên)

- Ngày phát hành: 21/5/1987

- Album: “THE BLUE HEARTS”

Không phải là tôi nổi loạn. Chỉ là tôi nhận ra mình không thể cứ thế này

“Tôi không thể cứ thế này”, chắc ai cũng từng có lần nghĩ vậy phải không.

Hẳn cũng từng phải giậm chân rằng “chà, phải làm thế nào đây…”

Động lực tiến về phía trước, chỉ 1 cụm từ thế này là đủ.

Ngay cả khi bạn vẫn chưa quyết định điểm đến, trước hết cứ việc đi, rồi bằng cách nào đó sẽ xoay xở được, còn nếu bạn không nhúc nhích thì sẽ chẳng có gì thay đổi cả.

Đây là điều chỉ nhận ra thôi thì cũng không đủ đâu.

[JNET] Tegoshi Yuya - Kiểm điểm về quyển sách

Tegoshi Yuya - Kiểm điểm về quyển sách “Lỡ mất rồi…” “Sống mà phải che giấu những gì mình nghĩ thì thật khổ sở”

GC (7/8/2020)

1. (+34  -750)

[Kiểm điểm về quyển sách]

Tôi nghĩ mọi người ít nhiều đang cho tôi là một gã kỳ lạ, cơ mà

Tôi chỉ muốn truyền đạt con người thật của mình, và cho thấy bản thân tôi từ giờ về sau,

Nhưng tôi đã lỡ làm vậy rồi nhỉ…

Thế nhưng… sống mà phải che giấu những gì mình nghĩ thì thật khổ sở

Quyển sách lần này, không phải nhằm phơi bày điểm yếu của bất kỳ ai, tôi muốn đính chính điều đó.

(từ twitter của Tegoshi)

46. >>1 (+628  -2)

Những fan ủng hộ ngay cả khi ông rời Johnny’s

Họ đâu có cầu mong ông phơi bày cái gì đâu

Chỉ đơn giản muốn ông làm live hay gì đó thôi

Ông nên trân trọng những người hâm mộ đó chứ

Xuất bản cái thứ sách kể đời tư nghệ sĩ mà không có nội dung gì quan trọng

Thì chỉ làm đồ chơi của thế gian mà thôi

134. >>1 (+257  -1)

“truyền đạt con người thật của mình”, nói vậy nhưng mục lục đầy tên của những talent khác

Rõ ràng là ngay cả khi bản thân Tegoshi không định phơi bày điểm yếu của ai, mà còn cho ra quyển sách thị hiếu tệ hại vậy mà nhỉ

2. (+1201  -15)

Hảảảảả?

4. (+1277  -11)

Chỉ là một thằng ngốc

5. (+99  -429)

Tôi chỉ thích vẻ ngoài của Tegoshi thôi

6. (+1582  -6)

Hắn nói là đã sẵn sàng bị chỉ trích, nhưng chắc là bị chỉ trích nhiều hơn tưởng tượng rồi ha

7. (+2182  -10)

Sống mà phải che giấu ít nhiều mới là người trưởng thành đó.

9. (+734  -9)

Đâu phải chỉ có “ít nhiều” đâu

10. (+1672  -7)

Xuất hiện quá nhiều tên của người khác

Cho đến bây giờ tôi chưa từng nghĩ

Rằng Tegoshi lại là người chỉ biết có mình như thế

96. >>10 (+500  -4)

Ghét giấu giếm, thành thật, con người thật gì gì đó, nếu chỉ là chuyện của mình thì còn được.

Đằng này còn liên quan tới người khác, không nghĩ gì cho người ta hết thì chỉ là một gã tồi tệ thôi…

347. >>10 (+281  -10)

Viết về chuyện của Kyomoto SixTONES, Iwahashi Kinpuri, Matsushima Sexy Zone một cách kỳ cục như vậy không thể tha thứ được. Tôi muốn có lời xin lỗi.

[JNET] Nói 1 lời với Johnny's hiện tại

GC (22/12/2018)

1. (+519 -76) Nếu là fan thì hãy nói 1 lời nhé

Lâu rồi mới thấy Sakurai-kun giảm cân nên ngó ổng kakkoii ghê

2. (+1120 -52) Chẳng phải đã đến lúc NEWS nên giải tán rồi sao?

3. (+816 -52) Đừng chịu thua Hàn Quốc và Exile-kei nhé!

14. (+52 -24) >>3 Không đâu, trước tiên là fanbase hoàn toàn khác nhau rồi...

4. (+636 -18) Johnny ngày nay có vẻ vất vả quá

Vì fan mà bị cả chứng Rối loạn lo âu

6. (+250 -12) Lời từ 1 non-fan:

Tôi chẳng biết ai là ai cả!!

8. (+85 -14) Không phải fan thì không được nói à?

9. (+470 -31) Thay vì Johnny tôi sẽ nói 1 lời với Johnny-wota.

Đừng có quá đáng và diss người khác nữa.

10. (+518 -9) Đừng giao du với mấy em gái bốc mùi nữa 😊

12. (+455 -21) Johnny-san xin hãy sống lâu nhé(^-^)

13. (+87 -7) Có linh tính topic sẽ bị non-fan tấn công

15. (+296 -1) Hãy cẩn thận chú ý giải tỏa stress để không bị nổ tung nhé.

16. (+287 -124) Gần đây chẳng có ikemen nào cả

17. (+44 -21) Thật không may vì bây giờ nam thần tượng hạ nhiệt rồi

18. (+98 -56) Quê mùa toàn tập!!

Gu thời Showa không sống sót nổi đâu…

20. (+116 -3) Tại sao lại muốn trở thành idol vậy?

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 20)

“Nếu tôi là một ca sĩ như thế này…” Tố chất tự produce?
Không nhiệt tình với “Shojo A”

zakzak (14.04.2020)

Ca khúc ra mắt “Slow Motion” lần đầu có mặt với thứ hạng 58 (Oricon ngày 10/5/1982), không biết Nakamori Akina đã nghĩ gì về điều này.

Thực tế, Akina luôn tự duy trì nhất quán “hình tượng ca sĩ - Nakamori Akina” kể từ khi vượt qua chương trình thử giọng “Star Tanjou!” (Nihon TV).

“Thật tuyệt nếu tôi trở thành một ca sĩ thế này”

Trong suốt nửa năm, Akina đã lao tới trước với cảm xúc đó. Trước đây cô từng nói về “muốn trở thành ca sĩ - Nakamori Akina” như thế này.

“Về “Ca sĩ - Nakamori Akina”, nghĩa là bản thân tôi là người hâm mộ thân thiết nhất của chính mình. Nếu là ca sĩ thế này thì chắc tôi sẽ trở thành fan… Tôi đã nhìn bằng cảm xúc đó.”

Sau khi ra mắt và trở thành ca sĩ, cô luôn hình dung và theo đuổi “hình tượng ca sĩ” của riêng mình.

“Tóm lại, cô ấy cố gắng tìm kiếm hình tượng “Ca sĩ - Akina” lý tưởng mà mình vẽ nên. Dù nói vậy, vì không có hình dạng rõ ràng ngay từ đầu, nên cảm giác như cô ấy cứ khám phá và tìm kiếm theo cách của mình… Tất nhiên do tên thật cũng là nghệ danh, nên cảm giác đó có thể khó hiểu. Tôi nghĩ các staff xung quanh cũng lúng túng.”

Có lẽ Akina đã có tố chất của nhà sản xuất từ khi debut. Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện của momo&grapes company), người phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner (nay là Warner Music Japan) cho biết, “Có lẽ ngay từ trước khi ra mắt, cô ấy đã sẵn có các thủ thuật làm thế nào để thể hiện sức thu hút của bản thân”, và “Cô ấy có lẽ đã nhìn nhận khách quan phần nào lập trường hay định hướng của mình. Ví dụ khi cô ấy đề cập tới người mình hâm mộ là Yazawa Eikichi, “Nếu là anh Yazawa thì sẽ không nhận một công việc thế này”. Đó là cách cô ấy nói lên suy nghĩ theo cách diễn đạt của mình. Mặc dù nếu nghĩ theo cách thông thường thì sẽ gây hiểu lầm. Vì vốn dĩ cô ấy không phải là đứa trẻ ưa nịnh người lớn… Tất nhiên xung quanh chắc cũng có người thắc mắc, rằng tại sao tôi lại bị một đứa nhóc 16 tuổi nói như thế. Tất nhiên, trong trường hợp của mình, tôi đã nói một cách rõ ràng mà không gây khó hiểu những gì mình cần nói, nhưng cũng không có mâu thuẫn gì cả.”

Điều mâu thuẫn trong số đó là single thứ 2.

Ban đầu quyết định sử dụng “Anata no Portrait” của cùng bộ đôi Kisugi Etsuko (lời) và Kisugi Takao (nhạc) với “Slow Motion”.

Đó là một trong ba bài hát mà Kisugi Takao thực hiện để chọn làm ca khúc debut (ca khúc còn lại là “Sakihokoru Hana ni…”). Tomioka nói.

“Anh Kisugi Takao rất thích “Anata no Portrait”. Đó cũng là một lý do mà chúng tôi thu âm và quyết định nó làm single thứ 2”.

Tuy nhiên, doanh số không tốt của ca khúc debut khiến chúng tôi lo lắng.

“Chúng ta nên thay đổi hình ảnh ca khúc ở đĩa đơn tiếp theo”

Người đề xuất điều đó là ông Terabayashi Akira (hiện là cố vấn kinh doanh của Avex Entertainment label), tổng phụ trách việc sản xuất và quảng bá cho Akina tại Warner. Ông Terabayashi đã nghe lại các bài hát ứng cử viên khác ngoài “Anata no Portrait”, và sửa đổi chiến lược.

Bài hát thu hút sự chú ý của ông là “Shojo A”, do ông Serizawa Hiroaki sáng tác nhạc, và ông Urino Masao viết lời. Ông Urino Masao là người vừa mới ra mắt với tư cách người viết lời cho “Hoshikuzu no Dance Hall” của CHANELS (là Rats & Star sau này).

“Lựa chọn cho đĩa đơn thứ hai chính là bài hát này”

Lời bài hát và khúc nhạc có ấn tượng mạnh đã củng cố cho quyết định của ông Terabayashi. Tuy nhiên, Akina không hứng thú lắm với bài hát đó.

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 19)

Đưa hình ảnh visual lên hàng đầu!
Chọn nhiếp ảnh gia ảnh bìa đĩa cho “kế hoạch 3 năm”

zakzak (07.04.2020)

Ca khúc debut “Slow Motion” của Nakamori Nakamori, một thần tượng được gọi là “Hana no 82-nen gumi”, đã gần như trở thành một “phát súng tịt ngòi”. Tất nhiên, cho dù “văn phòng và công ty thu âm yếu thế”, nhiều chương trình âm nhạc và tạp chí giải trí lớn đã đánh giá thấp Akina.

Trong số đó chỉ có chương trình “Yan-yan Utau Studio” của TV Tokyo là tích cực hợp tác từ trước khi Akina debut. Chúng tôi đã hỏi nhà sản xuất chương trình, ông Toshio Numabe (đã mất), về Akina khi ông còn sống.

Ông Numabe mở đầu “Akina-chan thực sự đã đóng góp nhiều cho chương trình”, và nói thêm “Kỹ năng ca hát của cô ấy nổi trội trong số các thần tượng, là một chất liệu tuyệt vời nên chúng tôi đã không ngần ngại mời biểu diễn. Đó là một cô bé có trực giác tốt và quan tâm đến xung quanh, và tôi đã mong cô ấy càng nổi tiếng càng tốt. Phản ứng của khán giả đối với cô ấy rất tốt. Và cô ấy cũng trân trọng người hâm mộ của mình”.

Tuy nhiên, rất ít nhà sản xuất của các đài truyền hình đánh giá cao Akina. Ông Tomioka Nobuo, người phụ trách quảng bá cho Akina ở Warner Pioneer lúc đó, nói rằng “Có lẽ hiếm có nhà sản xuất nào như ông Numabe”.

Chắc chắn Akina cũng cảm nhận được cách vận hành như vậy trong ngành. “Tuy không nói ra, nhưng chắc trong lòng cô ấy đã nghĩ “nhất định không chịu thua”. Đó là một cô bé có trái tim mạnh mẽ và không muốn thua cuộc.” (ông Tomioka)

Một người liên quan giới giải trí rõ về thời đó cho biết, “Akina có tính chủ kiến và cảm xúc mãnh liệt, đồng thời thuộc tuýp người nghiêm túc và khắc kỷ. Khi debut cô ấy mới 16 tuổi, nhưng có trực giác nổi bật trong số những người mới. Và có lẽ từ thời đó cô ấy đã có tài năng tự produce rồi. Dù đối phương là người lớn cũng không vì thế mà nịnh nọt, cũng tự bày tỏ ý kiến với người quản lý ngay tại hiện trường. Cho nên tất nhiên, hẳn cô cũng cảm thấy một chút nhục nhã vào thời điểm ra mắt, nhưng tôi nghĩ điều đó đã trở thành một lò xo lớn cho hoạt động của cô ấy về sau.”

“Hình mẫu” trong giới giải trí mà Akina lựa chọn, chính là phương hướng quảng bá của Yazawa Eikichi mà ông Terabayashi đã phụ trách.

“Anh Yazawa không xuất hiện nhiều trên truyền hình hay tạp chí, thay vào đó anh ấy tạo rất nhiều cơ hội để giao lưu fan hâm mộ khắp cả nước qua các buổi diễn live. Tôi cũng muốn trở thành nghệ sĩ giống như anh Yazawa.”

Trong quá trình làm việc cùng Akina, Tomioka nghĩ rằng “Tôi muốn thấu hiểu những cảm xúc đơn thuần ấy”. Nhưng khi nghĩ đến việc định hướng của Akina, Tomioka nghĩ ngay đến visual.

“Dù thế nào thì hình ảnh của thần tượng cũng rất quan trọng. Đầu tiên tôi nghĩ đến việc chọn nhiếp ảnh gia chụp ảnh bìa cho kế hoạch 3 năm”. Các nhiếp ảnh gia được chọn đều rất có tiếng, năm thứ nhất là Nomura Seiichi, năm thứ hai là Watanabe Tatsuo, và năm thứ ba là Miura Kenji.

“Khi xem ảnh quảng bá của Kashiwabara Yoshie (một trong những người debut vào năm 1980 cùng với Matsuda Seiko, Kawai Naoko), tôi để ý rằng bìa đĩa của cô ấy là ảnh chụp cận cảnh. Khi tôi tìm hiểu thì biết người chụp là anh Nomura. Vì vậy tôi nghĩ nếu anh Nomura chụp cho Akina thì sẽ tốt cho việc quảng bá. Tôi chọn anh Miura vì anh ấy là người đã chụp cho Momoi Kaori, và Akina là fan của Momoi.”

Ông Terabayashi cũng tán thành ý tưởng đặt visual lên hàng đầu của ông Tomioka, và đánh giá những nhiếp ảnh gia được chọn là “đã chọn những người tốt”. Tất nhiên Akina cũng đồng ý.

Mặt khác, sau ca khúc đầu tay, single thứ 2 vẫn bế tắc. Thời đó, các thần tượng thường phát hành với tần suất ba tháng 1 single, một năm 4 single. Vì thế đương nhiên single thứ 2 cũng đang được quyết định, thế nhưng…

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 18)

Người phụ trách quảng bá và nhà sản xuất chương trình “như chó với mèo”
Không thể biểu diễn ca khúc debut trong “Yoru no Hit Studio”

zakzak (31.03.2020)

Có thể nói rằng, cuộc thử thách của Akina bắt đầu từ đây.

Ca khúc đầu tay “Slow Motion” lần đầu có mặt trên Oricon ở vị trí thứ 58 (ngày 10/5/1982). Kết quả này đã giáng một đòn mạnh vào đội ngũ phụ trách kinh doanh và quảng bá của Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan).

Có nhiều người đã cho rằng, chỉ với phản hồi nhiệt tình từ những người phụ trách tại các cửa hàng băng đĩa toàn quốc, thì “dù không vào được Best Ten, thì ít nhất cũng lọt vào top 20…”.

“Nói thật là, tôi đã nghĩ ít nhất cũng được đăng ở trang bên trái (Bảng xếp hạng trong tạp chí “Original Confidence” của Oricon, là hai trang đôi, với 50 hạng đầu tiên được đăng bên trang trái). Có thể vấn đề rắc rối là do không tạo sôi nổi trên các phương tiện truyền thông. Tôi nghĩ mình đã cố gắng ở tạp chí thần tượng, nhưng tạp chí giải trí thông thường và chương trình âm nhạc trên truyền hình thì quả thật là một cuộc khổ chiến. Dù thế nào đánh giá trong ngành về Akina chỉ thứ 6, 7 trong số những người mới. Tôi nghe nói thái độ của người phụ trách tại chỗ và biên tập của tạp chí giải trí đối với Akina đều không thuận lợi. Tuy nhiên, trái với phản ứng của truyền thông, sự cuồng nhiệt của người hâm mộ có thể nói là đứng hàng đầu trong số những người mới. Dù nói vậy, việc không thể truyền tải được sức hút của Akina đã gây cho chúng tôi nhiều sức ép”, người phụ trách kinh doanh quanh các cửa hàng băng đĩa địa phương của Warner Pioneer thời điểm đó, cho biết.

Ví dụ, trong chương trình nổi tiếng nhất lúc bấy giờ là “Yoru no Hit Studio” (Fuji TV), Koizumi Kyoko đã hát “Watashi no 16-sai” vào ngày 22/3 của tuần sau khi ra mắt. Cả Hori Chiemi, Hayami Yu, Ishikawa Hidemi cũng biểu diễn ngay sau debut. Ngoài ra còn có Arai Kaoruko với “Nijiiro no Hitomi” và Mita Hiroko với “Kakete kita shojo”, Watanabe Megumi với “Tokimeki Touch Me”, đều biểu diễn hầu như cùng lúc với debut, nhưng Akina đã không thể hát bài hát debut của mình. Một người có liên quan trong ngành cho biết.

“Quả thật tần suất xuất hiện trên truyền thông quá thấp. So với những người mới khác thì độ phổ biến cũng thấp hơn rõ ràng. Hơn nữa, tiêu chí của chương trình đó (Yoru no Hit Studio) chỉ trong vòng top 30 bảng xếp hạng thôi. Lần đầu có mặt ở vị trí 58 có lẽ quá khó đối với chương trình này. Nói đến đây thì, Ken-On thời đó không mạnh về mảng âm nhạc, bản thân Warner cũng yếu về sức quảng bá, nên có lẽ đã không thể lăng-xê nổi. Có một chuyện trong nội bộ ngành thế này, ông Terabayashi (Akira, hiện là cố vấn kinh doanh cho Avex Entertainment label), tổng phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner, có vẻ là một người cực kỳ cứng đầu về các phương pháp quảng bá cho Akina, đã vậy mối quan hệ của anh ta và nhà sản xuất của “Yoru Hit” cứ như chó với mèo vậy. Có lẽ vì thế mà đã có lý do đằng sau nào đó trong việc không thể thương lượng phần trình diễn.”

Tôi không biết đó là điều tốt hay xấu cho Akina, nhưng mặt khác, Akina đang dần thay đổi trở thành một trong những “thần thoại”, “truyền thuyết”. Người phụ trách quảng bá cho Akina tại Warner, ông Tomioka Nobuo (hiện là giám đốc đại diện momo&grape company), nói.

“Đúng là vị trí trên bảng xếp hạng thấp, và chúng tôi có mối quan hệ xấu với nhà sản xuất chương trình, những điều này cũng ít nhiều có ảnh hưởng. Nhưng yếu tố quan trọng nhất, là chúng tôi đã không đủ năng lực để Akina có thể biểu diễn trong chương trình. Giờ nghĩ lại tôi cảm thấy thấy thật hối tiếc, khi một thần tượng được gọi là “82-nen gumi”, lại không thể trình diễn ca khúc debut của mình trong chương trình đó.”

Tuy nhiên sau đó, trước sự cuồng nhiệt của người hâm mộ, “Slow Motion” đã nhảy vọt lên vị trí 30 vào ngày 26/7, tức hai tháng rưỡi sau khi phát hành. Và nó giữ thứ hạng 30 trong 2 tuần liên tiếp. Hơn nữa, nó tiếp tục nằm trong top 100 suốt 39 tuần, và được chú ý nhất trong số những người mới.

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 17)

Bàng hoàng vì lần đầu xuất hiện trên Oricon với vị trí 58…
“Tác phẩm bán chạy cuối cùng phải là Akina!”

zakzak (24.03.2020)

Dù ít lộ diện, nhưng Akina sở hữu vũ khí siêu cấp chính là giọng hát

Ca khúc ra mắt của Nakamori Akina “Slow Motion” được phát hành vào ngày 1/5/1982. Đây là lựa chọn cuối cùng để tránh ngày debut của Ishikawa Hidemi vào ngày 21/4 và Shibugakitai vào ngày 5/5.

Ông Terabayashi Akira, người điều hành việc quảng bá Akina tại Warner Pioneer (hiện là Warner Music Japan), lo lắng “Đã chậm chân hơn những người mới khác rồi, nếu debut sau Tuần lễ vàng thì tinh thần của staff sẽ xuống thấp”. Nhưng đó chỉ là lý do bề ngoài, thực chất ông đang nhắm đến các “giải thưởng âm nhạc” lớn như “Japan Music Awards” và “Japan Record Award” vào cuối năm.

Ông Terabayashi tin rằng “Nếu là Akina thì chúng ta chắc chắn có thể nhắm tới giải người mới”, nên đối với ông việc debut vào Tuần lễ vàng là “lịch trình gắt gao”.

Terabayashi đã đầu tư khoản chi phí khổng lồ 100 triệu yên vào Akina, bao gồm cả chi phí dành cho quảng cáo âm nhạc phương Tây năm đó. Một trong số đó là việc mua toàn bộ trang tạp chí âm nhạc “Original Confidence” để làm số đặc biệt của Akina. Không những thế còn gom một đặc san lớn khoảng 50 trang trên tạp chí thần tượng “BOMB” của Gakken, từ trang bìa, gravure đầu trang đến các bài viết đặc san. Người phụ trách quảng bá tại chỗ, Tomioka Nobuo nhớ lại.

“Chúng tôi không thể thương lượng được cơ hội xuất hiện trong chương trình âm nhạc trên truyền hình, các tạp chí giải trí như “Heibon” và “Myojo” cũng không hợp tác, nên chúng tôi chẳng đủ khả năng để lựa chọn. Dù vậy độ phổ biến của Akina vẫn rất thấp”, nói vậy nhưng mặt khác “những người phụ trách bán hàng tại các cửa hàng băng đĩa cho biết, khi ngày phát hành đến gần, sự hưởng ứng của mọi người tăng cao hơn.”

“Quả nhiên việc xuất thân từ “Star Tanjou!” có ảnh hưởng lớn. Tôi nghĩ Akina có được sự tin tưởng vì đó là chương trình đã sản sinh ra nhiều thần tượng có thành tựu.”

Tuy nhiên, “sự tin tưởng” không khớp với “con số”. Ca khúc debut chỉ đứng thứ 58 trên bảng xếp hạng Oricon (ngày 10/5/1982). Ông Terabayashi bất giác không tin vào mắt mình.

“Có nhầm không nhỉ?”

Tuy nhiên, con số không có gì sai.

“Tôi đã bị văn phòng (Ken-On) gọi ra và quở mắng, rằng chuyện gì đang diễn ra vậy. Nhưng cho dù bị nói gì, tôi vẫn nghĩ chiến lược của mình không sai.”

Ông Terabayashi không bỏ cuộc. Ông Tomioka ở hiện trường cũng thế, vẫn đặt niềm tin vào Akina.

“Giọng hát của Akina vượt trội hơn hẳn trong số các người mới. Đúng là việc quảng bá có xu hướng chậm trễ, nhưng tôi tin tác phẩm bán chạy nhất cuối cùng sẽ là của Akina. Dù thế nào, đến giờ tôi vẫn nghĩ vậy, ví dụ có cho Akina hát trên thùng đựng quýt ở phố mua sắm, cô ấy sẽ vẫn hát được. Tóm lại, đó là ca sĩ có thể hát live trong bất kỳ hoàn cảnh nào.”

Sau debut, vào ngày thứ 6 ông Terabayashi đã xuất bản “Akina Shimbun” (*Akina Newspaper) do chính ông biên tập, tại các văn phòng kinh doanh và cửa hàng băng đĩa của Warner trên toàn quốc, cũng như các phương tiện truyền thông.

“Tôi nghĩ rằng để giành chiến thắng giữa những người mới, thì chỉ có chiến dịch quảng bá thôi. Nhưng sau debut chúng tôi khá bận rộn vì công việc thu âm album. Chúng tôi đã đi Guam để chụp ảnh bìa đĩa. Lúc đó cũng chụp thêm ảnh áo tắm nữa. “Akina Shimbun” ra hàng tuần nhưng nội dung rất phong phú. Tất nhiên, tôi tự hỏi giới truyền thông quan tâm đến Akina đến mức nào… Nhưng điều khích lệ lớn nhất là rất nhiều những tiếng nói “Tôi ủng hộ bạn” từ các cửa hàng băng đĩa.”

Trong hoàn cảnh đó, điều khiến tôi cảm thấy rằng “Chắc chắn làm được!”, chính là sự phản hồi và huy động trong suốt chiến dịch quảng bá. Độ nổi tiếng của Akina sau debut ngày càng tăng cao một cách vững chắc.

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)

“Huyền thoại một Diva: Dấu tích và Phép màu của Nakamori Akina” (Kỳ 16)

Xuất hiện cực ít trước khi debut
Những phương kế chưa từng thấy cũng thất bại…
Lần đầu ra mắt “thảm bại” không vào nổi top 50 

zakzak (17.03.2020)

Nakamori Akina, người có thành tựu và độ nổi tiếng vượt trội với tư cách là một trong “Hana no 82-nen gumi”, nhưng màn ra mắt của cô lại không mấy rực rỡ.

Warner Pioneer (nay là Warner Music Japan) rõ ràng đã chi một khoản chi phí quảng bá khác thường là 100 triệu yên, và cũng tổ chức sự kiện ra mắt tại “Toshimaen” ở Nerima, Tokyo, nhưng trên thực tế “phản ánh trong giới rất chậm chạp”. (ký giả tuần san biết về thời đó)

Sự thật là, “Danh tiếng của Ken-On (văn phòng của Akina) với tư cách là công ty sản xuất vào thời điểm đó rất thấp, nói cho ngay thì chẳng có nơi nào chú ý hợp tác cả.”

Cứ nhìn vào các chương trình truyền hình được đặt trước khi debut thì sẽ hiểu. Chỉ có hai chương trình là “Star Tanjou!” của Nihon TV (vì chưa ra mắt nên xuất hiện hàng tuần), và chương trình thần tượng “Yan-yan Utau Studio” phát sóng trên TV Tokyo vào 7 giờ tối Chủ nhật.

Thời điểm đó, người phụ trách bán hàng khu vực Tokyo của các cửa hàng băng đĩa Warner cho biết, “Trong số rất nhiều chương trình âm nhạc trên truyền hình, Akina xuất hiện cực ít. Do đó độ phổ biến của ca khúc cũng thấp. Hơn nữa, Koizumi Kyoko, Hori Chiemi, Hayami Yu, và cả Ishikawa Hidemi là những thần tượng nữ đang rất nổi bật, thì nhìn thế nào Akina cũng như đang chìm lỉm. Dù sao thì đó cũng là lần đầu Warner chính thức nhúng tay vào lĩnh vực thần tượng, nên việc triển khai quảng bá chậm chạp, và quảng cáo tại cửa hàng băng đĩa cũng yếu kém là điều hiển nhiên.”

Akina đứng thứ 6 hoặc 7 trong “82-nen gumi”. Hiểu rõ tình trạng khó khăn đó, ông Terabayashi Akira, người giám sát việc quảng bá cho Akina tại Warner, đã nghĩ ra một phương pháp chưa từng có để kết hợp phát hành ca khúc debut. Ông đã mua toàn bộ các trang của tạp chí thông tin bảng xếp hạng âm nhạc “Original Confidence”, ngoại trừ trang bảng xếp hạng.

“Tôi đã nói là muốn mua hết số tạp chí trong tuần vào ngày phát hành. Khi đó họ bảo rằng tất cả 4 trang, gồm các trang bìa trước sau, cùng mặt trong của bìa trước sau đều đã được đặt quảng cáo khác rồi, nên hãy tha thứ cho họ. Vậy nên tôi đã nói là sẽ mua hết, trừ các trang bìa. Dù thế nào tôi vẫn muốn PR sự hiện diện của Akina, trước tiên là trong ngành. Để đạt được điều đó, tôi phải xem xét những cách có tác động mạnh nhất, cuối cùng đã nghĩ ra phương pháp này.”

Ông Tomioka Nobuo, người phụ trách quảng bá cho Akina, nhớ lại.

“Nói thật tôi đã kinh ngạc khi nghe chuyện đó, nói đúng hơn là sốc không nói nên lời. Tôi nghĩ có khoảng 30 trang. Cuối cùng, chúng tôi đã kết hợp quảng cáo xen với lịch sử trước khi Akina ra mắt, cho đến tường thuật quay phim nước ngoài, thu âm, thậm chí cả chiến dịch quảng cáo tại điểm kinh doanh, giới thiệu nhân viên và staff. Tóm lại, cảm giác như chèn vào một cuốn sách nhỏ chứa tất cả mọi thứ về Akina, nên sau đó tôi cũng sử dụng nó để làm tài liệu quảng bá.”

Thế nhưng, mặc dù chiến lược quảng bá này đã gây tác động lớn trong ngành, nhưng theo lời Terabayashi thì “nó đã phản tác dụng”. “Các công ty thu âm khác chỉ trích rằng chúng tôi đã hoàn toàn vi phạm quy tắc. Thậm chí còn nghi ngờ chúng tôi mua bảng xếp hạng… Ngược lại, việc tính toán bảng xếp hạng liên quan đến Akina dường như còn trở nên khắt khe hơn.”

Và kết quả công bố sau đó, là lần đầu xuất hiện với vị trí thứ 58 (ngày 10/5/1982).

“Tôi bị Ken-On quở trách dữ dội. Rằng chúng tôi đang làm cái gì thế này. Lúc đó thật khốn đốn. Trước hết, có vẻ như trong số các thần tượng mới, chỉ có Akina là không lọt vào top 50 trong lần xuất hiện đầu tiên.”

Việc đánh giá chiến lược quảng bá này vẫn còn gây bàn cãi, nhưng mặt khác việc “đã tăng nhanh độ chú ý của Akina trong ngành” (ông Tomioka) là hiển nhiên không cần phải nói.

(phóng viên giải trí: Watanabe Yuuji)